此词亦作贺铸、李清照词，曾慥《东坡词拾遗》及南宋人编《外集》卷八十五已收录，应为东坡词。
《东坡词拾遗》中提及了此词背景，约作于宋神宗熙宁七年(1074)三月。
是时，东坡正自京口还钱塘，在京口得乡书，即赋此词以抒怀。
烛影摇风:灯烛之光映出的人、物的影子，被风摇晃的样子。
伤春绪:因春天将要归去而引起忧伤、苦闷的情怀。
芳草:散发出香气的草。也指春天刚出土的青草。
译“杏花开了，芳香弥漫，柳树绿了，垂丝飘飘如缕，其轻如烟。
我心中的情人就住在水边的红房子里，她打开窗帘希望能看到我，外面却是一片黄昏雨景。
想念但又归不去，她现住在何处呢？外面芳草萋萋，我已经找不到回去的小路了。”
如“有情风万里卷潮来，无情送潮归”，固然极富创新之局面，而如“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”，则又深具传统之神理。
万紫千红之春光，数红杏、柳烟最具有特征性，故词中素有“红杏枝头春意闹”、“江上柳如烟”之名句。
此写红杏意犹未足，更写其香，杏花之香，别具一种清芬，写出飘香，足见词人感受之馨逸。
此写翠柳，状之以含烟，又状之以拖轻缕，既能写出其轻如烟之态，又写出其垂丝拂拂之姿，亦足见词人感受之美好。
这番美好的春色，本是大自然赐予人类之造化，词人则以之赋予对伊人之钟情。
这是以春色暗示伊人之美好。
下边二句，遂由境及人。
句首之尽字，犹言总是，实已道出伊人相思之久，无可奈何之情。
“烛影摇风，一枕伤春绪。”烛影暗承上文黄昏而来，摇风，可见窗户洞开，亦暗合前之朱户卷帘。
此句又正与尽卷黄昏雨相映照。
上写伊人卷帘愁望黄昏之雨，此写自己相思成疾卧对风烛，遂以虚摹与写实，造成共时之奇境。
“归不去”，遂一语道尽此情无法圆满之恨事。
“凤楼何处。芳草迷归路。”凤楼朱户归不去，唯有长存于词人心灵中之瞩望而已。
瞩望终非现实，现实是两人之间，横亘着一段不可逾越之距离。
词人以芳草萋萋之归路象喻之。
句中“迷”之一字，感情沉重而深刻，迷惘失落之感，天长地远之恨，意余言外。
东坡此词艺术造诣之妙，在于结构之回环婉转。
起句对杏香柳烟之一往情深，与结句芳草迷路之归去无计，则相反相成，愈神往，愈凄迷，其结构回环婉转如此。
此词造诣之妙，又在于意境之凄美空灵。
红杏柳烟，属相思中之境界，而春色宛然如画。
此词结构、意境，皆深得唐五代宋初令词传统之神理。
若论其造语，则和婉莹秀，如“水边朱户，尽卷黄昏雨”，“凤楼何处，芳草迷归路”，置于晏欧集中，真可乱其楮叶。
东坡一生，如天马行空，似无所挂碍，然而，东坡亦是性情中人，此词有以见之。