作者简介
乔丽华,女，上海人。2001年毕业于复旦大学中文系，获文学博士学位。现为上海鲁迅纪念馆研究室研究馆员。长期从事鲁迅研究及现代作家研究工作。近年来的代表性著作有：《“美联”与左翼美术运动》《我也是鲁迅的遗物——朱安传》《藏家鲁迅》等。
一、 鲁迅旧体诗中的异文
从《鲁迅全集》的注释中可知，鲁迅创作的旧体诗中，有相当一部分诗作存在异文，也就是说，存在不少字词乃至句子的修改。对鲁迅诗歌中存在的异文，以往的研究者虽有所关注，但主要集中于《哀范君三章》《无题·惯于长夜过春时》等少数几首诗作的比对和分析，而没有对鲁迅旧体诗的异文做全面的比对整理。因此，本文首先根据现存鲁迅诗稿及各版本进行校读，整理出鲁迅旧体诗中的异文。以下先对鲁迅旧体诗的版本情况做一简述：
（一）手稿
鲁迅的诗作手稿，最早于1961年鲁迅诞辰80周年之际，由上海鲁迅纪念馆编辑影印出版《鲁迅诗稿》，此后多次增订再版，最新版为1998年版。上世纪70年代文物出版社出版的《鲁迅手稿全集》第8册及第16册，也收录了当时所能搜集的鲁迅诗作手稿。但由于出版时间较早，有些新发现的诗作手迹未能收入。
根据以上两种鲁迅旧体诗手稿集，可以看到《自嘲》等多首旧体诗的诗稿不止一份，也就是说存有几个版本。因此，同一首诗的几份手稿之间就可能存在异文。此外，还有两种手稿存在的形式：其一，鲁迅书写题赠的诗作，一般在日记中会有记载，个别记载的文字又有不同，可以简称为“日记版”；其二，为编辑《集外集》，鲁迅致杨霁云的信中抄写了《题三义塔》等6首诗作，且对其中个别字词做了改动，又形成了一个“书信版”。
（二）初刊
鲁迅生前发表旧体诗的情况有三种：
（1）在杂志刊物上发表
1912年8月21日绍兴《民兴日报》刊登《哀范君三章》；
1931年8月10日《文艺新闻》刊登《送S. M.君》（即《湘灵歌》）、《E. O.君携兰归国》（即《送O. E.君携兰归国》）、《送M.K.女士》（即《无题·大野多钩棘》）计三首诗作；1933年9月30日出版的《涛声》第2卷第38期刊登《悼丁君》一首；1934年7月20日出版的《人间世》第8期发表高疆《今人诗话》一文，其中发表《湘灵歌》《阻郁达夫移家杭州》《无题·大野多钩棘》《赠日本歌人》《题<彷徨>》《悼丁君》等六首，其中《阻郁达夫移家杭州》《题<彷徨>》两首为初刊，其余四首为再刊。
（2）在鲁迅作品中发表
《哀范君三章》之第3首，曾刊于《范爱农》一文（《莽原》半月刊第1卷第24期，1926年12月25日出版），其中第5、6句缺如（后由鲁迅补写5、6两句，题为《哭范爱农》收入《集外集》）；《无题》（惯于长夜过春时）刊于《为了忘却的记念》一文（《现代》第2卷第6期，1933年4月1日出版）。
此外，在杂文中也有《吊卢骚》等几首打油性质的旧体诗，但因为没有留存手稿，且不存在其他版本，也就是说不存在异文的问题，故不在本文关注和讨论的范围内。
（3）以手迹形式发表
1934年8月1日《小说》半月刊第5期发表《无题》（明眸越女罢晨装）的手迹。
综上，鲁迅生前公开发表于杂志刊物的旧体诗共十多首，其中9首收入《集外集》。对比手稿（包括书信日记中的记载）、初刊和初版（《集外集》），可以看到其中存在多处异文，有些是鲁迅在发表前做了修订，有些则是误字。
鲁迅去世后不久，许寿裳《怀旧》一文（载1937年1月《新苗》第13期）中发表了一批鲁迅的旧体诗，包括：《自题小像》《哀范君三章》《答客诮》《所闻》《无题·皓齿吴娃唱柳枝》《无题·故乡黯黯锁玄云》《无题·洞庭浩荡楚天高》共计9首诗。许寿裳披露的这几首旧体诗，主要依据他所收藏的鲁迅手写诗稿，其中个别篇的用字又有不同。
（三）初版本
鲁迅的旧体诗主要收录在《集外集》《集外集拾遗》两个集子中。虽然这两个版本都不是完全由鲁迅本人亲自编定，但都由鲁迅所信赖者编辑，较为全面地反映了鲁迅旧体诗创作的面貌，具有相当的权威性。
《集外集》由杨霁云辑录，鲁迅做了一些校订并作序，1935年5月由上海群众图书公司出版。集中收录的14首旧体诗，8首在《文艺新闻》《涛声》《人间世》《小说》这几种刊物上发表过，其余6首由鲁迅抄写给杨霁云，包括诗题和内容，均由鲁迅亲手校订过。
《集外集拾遗》鲁迅生前已着手编辑，鲁迅逝世后许广平等继续搜集编就，1939年5月以鲁迅全集出版社的名义出版。集中所收诗作，主要依据鲁迅日记及许寿裳的抄稿等，除《哀诗三首》（即《哀范君三章》），其余均为初次发表，有异文的篇目不多，但个别篇目也存在异文。特别是各篇的诗题显然大多数是编者后加的。编排的次序主要按年份顺序，但有些诗作的时间并不准确。
另外，《集外集拾遗补编》的附录二收录了根据周作人日记辑录的鲁迅早年诗作，这部分诗作来自周作人的抄稿，且不存在异文的问题，故不在本文的讨论范围内。
（四）2005年版《鲁迅全集》（以下简称《全集》）
《全集》所收诗作的文字内容，主要根据以上两个初版本，但也有例外，如《集外集拾遗》所收《哀范君三章》与《送O. E. 君携兰归国》两首并不完全根据初版本。还需要指出的是，《全集》依据手稿及鲁迅日记，对《集外集》中收录的诗作按照创作时间做了调整，顺序明显不同；原《集外集拾遗》中多首诗作，收入《全集》时标题做了改动。此外还有一些明显的改动，如将《无题三首》这一题目下的三首诗分列出来，分别加了标题。
用以上各版本进行会校，鲁迅旧体诗存有异文的情况可列表整理如下：
鲁迅旧体诗异文一览表 | |||||
篇目
| 手稿 | 日记/书信 | 初刊 | 初版 | 05版 |
哭范爱农 | ①把酒论当世 （周作人存鲁迅诗稿《哀范君三章》，落款“我与爱农之死……二十三日 树人言”，下同） ②把酒论天下 （仅写出前四句，落款“鲁迅”） | 日记同手稿①，以下同（120722日记） | ①原刊绍兴《民兴日报》， 1208 21，待查。以下同。 ②天下（《范爱农》，《莽原》第1卷第24期，261225；本篇存有手稿） | 天下 （《集外集》，1935年5月上海群众图书公司） | 天下 |
①②微醉自沉沦 | 合（《范爱农》） | 合 | 合 | ||
此别成终古，从兹绝绪言 | 幽谷无穷夜，新宫自在春（致杨霁云信，341213） | 幽谷…… | 幽谷 …… | ||
故人云散尽 | 旧朋（《范爱农》） | 旧朋 | 旧朋 | ||
我亦等轻尘 | 余（《范爱农》） | 余 | 余 | ||
哀范君三章 | 遽尔失畸躬 （周作人存稿） | 竟 （120722日记） | ①原刊绍兴《民兴日报》，1208 21，待查。以下同。 | 竟 （《集外集拾遗》） | 遽 |
桃偶尽登场 | 已 | 已 | 尽 | ||
故里彤云恶 | 寒 | 寒 | 彤 | ||
故里彤云恶 | 恶 | 黑 （许寿裳《怀旧》，《新苗》第13期，1937年1月） | 黑 | 恶 | |
独沉清洌水 | 泠 | 冷 | 冽 | ||
能否洗愁肠 | 涤 | 涤 | 洗 | ||
送O. E. 君携兰归国 | ①独托幽岩展素心 （落款“送日本小原君携兰东归之作 迅”） ②独托幽岩展素心 （落款“京华堂主人小原荣次郎先生携兰东归以此送之 鲁迅”） | 托（3102 12日记） | 记 （《文艺新闻》，310810） | 托 （《集外集》，以下同） | 托 |
岂惜芳馨遗远者 | 馨 | 馨 | 心 | 馨 | |
无题（大野多钩棘）
| ①花树已萧森 （落款“松藻女士雅属 鲁迅”） ②花树乃萧森 （落款“一九三二年十一月廿四日写应君瑄女士之命 鲁迅”） | 已（310305日记，赠松藻） | 已 （初刊于《文艺新闻》，再刊于高疆《今人诗话》，《人间世》第8期，340720） | 已 | 已 |
日本歌人 | 海国征人此际行 （落款“辛未三月送升屋治三郎东归 鲁迅”） | 海（310305日记） | 远 （《今人诗话》） | 远 | 远 |
莫向遥天忆歌舞 | 向 | 望 | 望 | 望
| |
湘灵歌 | 昔闻湘水碧于染 （落款“辛未仲春偶作奉应松元先生雅属 鲁迅”） | 于（310305日记） | 于（初刊《文艺新闻》） 如（再刊《今人诗话》） | 如 | 如 |
皓如素月窥彤云 | 皓如素月 | 皓如素月（初刊） 皎如皓月（再刊） | 皎如皓月 | 皎如皓月 | |
自嘲 | ①旧帽遮颜过闹市（落款“达夫赏饭闲人打油偷得半联凑成一律以请亚子先生教正鲁迅”） ②破帽…… （落款“未年戏作录呈杉本勇乘师请正 会稽男子鲁迅”） | 旧（321012日记，赠柳亚子） 破（致杨霁云信341209，标题为“自嘲”） | 破 | 破 | |
①破船载酒泛中流 ②漏船…… | 破（日记） 漏（书信） | 漏 | 漏 | ||
①横眉冷对千夫指 ②横眉冷看…… | 对（日记） 对（书信） | 对 | 对 | ||
无题（洞庭木落楚天高） | 洞庭浩荡楚天高（手稿无落款，许寿裳1936年10月28日题记） | 浩荡（321231日记，赠郁达夫） 木落（致杨霁云信341209） | 木落（同341213鲁迅致杨霁云信抄诗） | 木落 | |
眉黛心红涴战袍 | 心（日记） 猩（书信） | 猩 | 猩 | ||
泽畔有人吟亦险 | 亦险（日记） 不得（书信） | 不得 | 不得 | ||
二十二年元旦 | 云封高岫护将军（落款“申年元旦开笔大吉并祝静农兄无咎 迅顿首”） | 胜境（330126日记，原赠内山完造，“已而毁之，别录以寄静农。改胜境为高岫，落为击，戮为灭也”） 高岫（致杨霁云信341209） | 高岫 | 高岫 | |
霆击寒村灭下民 | 霆落寒村戮下民（日记） 霆击寒村灭下民（书信） | 同书信 | 同书信 | ||
依旧不如租界好 | 依旧（日记） 到底（书信） | 到底 | 到底 | ||
题《彷徨》 | 荷戟尚彷徨 （落款“酉年之春书请山县先生教正 鲁迅”） | 尚（330302日记） | 独 （《今人诗话》） | 独 | 独 |
题三义塔 | 奔霆飞焰歼人子 （落款“西村博士……一九三三年六月二十一日鲁迅并记”） | 焰（330621日记） 熛（致杨霁云信341229） | 熛 | 熛 | |
悼丁君 | ①如磬遥夜拥重楼 （落款“陶轩先生教正鲁迅”） ②如磬夜气压重楼 （无落款，前面有标题和署名：“悼丁君 鲁迅”） | 遥夜拥（330628日记，赠陶轩） 夜气压（致曹聚仁信330921） | 如磬夜气压重楼（《涛声》2卷38期，330930） 又刊于《今人诗话》，同初刊 | 同初刊 | 同初刊 |
湘瑟凝尘清怨绝 | 湘（日记） 瑶（书信） | 瑶 | 瑶 | 瑶 | |
赠人（秦女端容理玉筝） | 秦女端容理玉筝（落款“录旧作应山本先生雅教 鲁迅”）
| 弄（330721日记，赠森本清八） 理（致杨霁云信341209） | 理 | 理 | |
梁尘踊跃夜风清 | 轻（日记、书信） | 轻 | 轻 | ||
但见奔星劲有声 | 独（日记） 但（书信） | 但 | 但
| ||
阻郁达夫移家杭州 | 钱王登遐仍如在（331230日记，赠王映霞） | 假（《今人诗话》） | 假 | 假 | |
风沙浩荡足行吟 | 波 | 波 | 波 | ||
自题小像 | ①灵台无计逃神矢 （落款“二十一岁时作五十一岁时写之时辛未二月十六日也 鲁迅”） ②灵台无计逃神矢（落款“二十一岁时作五十一岁时写之时辛未二月下旬在上海也 鲁迅”） ③灵台无计逃神䃚（落款“录三十年前旧作以应冈本先生雅教 鲁迅”） | （321209日记，“为冈本博士写二短册”） | 矢 （许寿裳《怀旧》） | 矢 （《集外集拾遗》，1939年5月鲁迅全集出版社。以下同） | 矢 |
无题（大江日夜向东流） | 聚义英雄又远游（落款“宫崎先生属 鲁迅”） | 群（310614日记） | 群 | 群 | |
无题（雨花台边埋短戟） | 所思美人杳不见（落款“白莲女士教正 鲁迅”） | 不可见（310614日记） | 不可见 | 不可见 | |
无题（故乡黯黯锁玄云） | 且持卮酒吃河豚 （无落款） | 食 （321231日记，赠滨之上）） | 吃 （许寿裳《怀旧》） | 食 | 食 |
答客诮
| ①落款“达夫先生哂正 鲁迅”； ②落款“未年之冬戏作录请坪井先生哂正 鲁迅”； ③落款“迅”； ④落款“右一首 答客诮”，有涂改：“兴”，原作“乘”；“狂”，原作“吟”；“看”，原作“顾”。 | 无异文（321231日记，赠郁达夫） | 无异文 | 无异文 | |
无题（惯于长夜过春时）
| ①忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗 （落款“一九三一年春作次年冬录呈静农兄 鲁迅”） ②忍，边 （落款“午年春作录呈季巿兄教正 鲁迅”） ③忍，丛（无落款） | 眼，边 （320711日记，赠山本初枝） （321209日记：“为静农写一横幅”） （330126日记：“夜为季巿书一笺，录午年春旧作”） | 忍，丛 初刊于《为了忘却的记念》一文，330401，存有手稿）
| 此篇未收入以上两集中 | 同初刊 |
二、异文形成的原因
鲁迅的旧体诗数目并不算多，据统计有60余首，如上表所见，其中至少有20首存在异文，占了三分之一。这些异文，大部分是鲁迅自己主动修改所致，但也还有其他一些原因，现归纳如下：
（一）作者主动修改
古典诗词的异文主要是在版本流传过程中产生的，与此不同，鲁迅作为现代作家，他的旧体诗作中的异文多数出于本人修改。可以说，在正式发表之前，他始终在斟酌词句。为方便说明，这里将鲁迅的修改分为以下几种情况：
（1）手稿诗幅中的异文。这里指的是鲁迅题写在条幅上的诗稿，不包括日记、书信留下的诗作手迹。从上表可以看到，《无题·大野多钩棘》《自嘲》《答客诮》《自题小像》《无题·惯于长夜过春时》这五首诗留有两幅以上诗稿，多数是题赠给友人的。这当中都有字词改动的现象，列举如下：
《无题·大野多钩棘》现存两份诗稿，全诗最后一句1931年3月题赠给片山松藻的是“花树已萧森”，1932年11月题赠给君瑄女士时，“已”改为“乃”。
《自嘲》现存两份诗稿，赠柳亚子一幅书写于1932年10月12日，赠杉本勇乘的一幅书写于1932年12月21日。后一幅与前一幅有3处不同：“旧帽”改为“破帽”，“破船”改为“漏船”，“冷对”改为“冷看”。
《无题·惯于长夜过春时》现存三份诗稿，其中1933年1月赠许寿裳的一幅，“刀丛”写为“刀边”。
《自题小像》有三份手稿，前两份为1931年抄写，与通行版本一致，但1932年12月赠冈本繁的一幅，“矢”改为“镞”。这首诗大约创作于1903年，也就是说，时隔30年后，鲁迅还在不断斟酌用字。
此外，《答客诮》现存三份手稿，其中一幅有修改痕迹：原稿“乘”、“吟”、“看”，这3个字被涂去后改为“兴”、“狂”、“顾”。这3个字是否由鲁迅本人涂改还无法确定，从字迹上看很可能是别人根据通行的版本涂改的。这两幅诗稿孰先孰后无法确定，但由此可知《答客诮》还有另一个版本。
（2）题赠给同一人，诗稿和日记记载不一致产生的异文。鲁迅的旧体诗绝大多数都录入日记中，基本上当天题赠当天就会记录。但即便如此，就目前所见诗稿来对比日记，可以看到有几首在录入日记时又会有所改动：
《二十二年元旦》一首，1933年1月26日鲁迅日记写道：“又戏为邬其山生书一笺云：‘云封胜境护将军，霆落寒村戮下民。依旧不如租界好，打牌声里又新春。’已而毁之，别录以寄静农。改胜境为高岫，落为击，戮为灭也。”
《无题·大江日夜向东流》一首，赠宫崎龙介的条幅写为“聚义英雄又远游”，当晚日记中“英雄”改为“群雄”。
又同日为白莲女士书《无题·雨花台边埋短戟》一首，“所思美人杳不见”一句，“杳不见”日记改为“不可见”。
（3）初刊、再刊或初版之前进行修订产生的异文。鲁迅生前发表在报刊及杂志上的旧体诗，都收录在《集外集》中，从《集外集》的版本可以看出，《文艺新闻》发表的三首诗未经鲁迅手订，故后来再刊于《人间世》或收入《集外集》时，都有不同程度的改动。发表在《涛声》和《人间世》上的六首诗，无论诗题还是内容，与诗稿、日记的记载对比，都有改动，当是鲁迅本人在刊发前校订过。这六首诗作后来都直接收入《集外集》，而鲁迅没有再做任何修改。
其余未刊发过的《自嘲》《无题·洞庭木落楚天高》《二十二年元旦》《赠人·秦女端容理玉筝》《题三义塔》五首诗作，在收入《集外集》前，由鲁迅抄录给杨霁云，并且都做了校订，除加了诗题，每一首诗的字词都有改动，由此又产生了多处异文。
（二）作者忘记原文，重写所产生的异文。
《哀范君三章》之第三首发表在《范爱农》一文中时，作者忘了第5、6句，后杨霁云编辑《集外集》时鲁迅重写了这两句，原来是“此别成终古，从兹绝绪言”，重写后是“幽谷无穷夜，新宫自在春”，并另起标题为《哭范爱农》。因此这首诗既可视为《哀范君三章》第三首的异文，也可视为一篇独立的诗作。
鲁迅忘记原文的情况似不止这一处。如在《为了忘却的记念》一文中，鲁迅记下了当时听闻柔石等牺牲的噩耗后吟出的“惯于长夜过春时……”全诗，后面却又加上一句：“但末二句，后来不确了，我终于将这写给了一个日本的歌人。”日本歌人，即山本初枝，1932年7月11日的日记里有记载。但校读这首诗留下的几份诗稿，末二句并无任何修改，是否鲁迅在落笔成诗前还有其他构思？是否说明此诗他曾再三推敲吟味？
（三）由于误排产生的异文
《送O. E. 君携兰归国》一诗，“独托幽兰展素心”的“托”字，在《文艺新闻》上发表时误排为“记”。这可能是因为鲁迅手稿写为“託”，字形与“記”相近而被误认。1934年12月29日鲁迅致杨霁云信中就指出：“诗是一九三一年作可以收入，但题目应作《送O. E. 君携兰归国》；又‘独记’应改‘独托’，排印误也。”需要指出的是，此诗收入《集外集》，“岂惜芳馨遗远者”的“馨”字作“心”，显然又是误排。也就是说，这首诗初刊、初版都有误字。
（四）其它原因
《哀范君三章》中“故里彤云恶”的“恶”字，《集外集拾遗》为“黑”，其来源当为许寿裳《怀旧》一文所引的诗句。鲁迅日记的记载及周作人手稿中，都写作“恶”，许寿裳引此诗前说鲁迅疑心范爱农是，“于是给我们看昨夜所作的哀诗三首”。[①]从这句话中无法判断许寿裳所引来源，因此也就很难判断，究竟是引用有误，还是他藏有另一份鲁迅手写诗稿？
综上所述，鲁迅旧体诗中的异文，除少数是由于排印之误或其他不明确的原因，主要还是由于鲁迅不断修改、炼字的结果。鲁迅的诗作在发表之前或编集之前，都会亲自修订，并加上诗题，这一点从《集外集》可以证明。从手稿、日记到初刊、初版，可以看到鲁迅对某些字词的反复推敲、斟酌。可以说，只要没有正式发表，他的修改就不会停止。由此我们也不免想到，《集外集拾遗》编于鲁迅身后，因此所收诗作很少有字词的改动，如由鲁迅亲自编定，一定还会有修改，从而产生更多异文。
三、浅谈鲁迅如何改诗
不同于古诗词异文主要是在流播过程中产生，鲁迅旧体诗异文大多是出于作者本人的修改，因此对异文本身进行研究不仅具有版本学意义，更重要的是能够切入鲁迅的创作过程。虽然鲁迅先生在写给杨霁云的信中自谦“旧诗本非所长，不得已而作，后辄忘却……”[②]然而实际上他对于准备发表的诗作，都一一做了认真的修改，可见内心里还是相当重视这部分创作的。下面拟以收入《集外集》中的旧体诗，及鲁迅生前已发表但未收入该集中的《哀范君三章》《无题·惯于长夜过春时》等17首诗为考察对象，对其中的异文加以分类考辨。
其一，定题或改题。鲁迅题写在条幅上的旧体诗自然是没有题目的，但在发表时，除两首定为“无题”，其余都加上了题目。所加题目，有些主要点明写诗的缘起，如点出写作时间，或点出系酬唱赠与之作，或点出题写对象，这部分诗题如《二十二年元旦》《赠日本歌人》《赠人》《送O. E. 君携兰归国》《题<彷徨>》《题<呐喊>》《题三义塔》等；也有一些题目点明诗歌的意旨，有些还流露出诗人的感情倾向，起到了使主题立意更为鲜明的作用，便于读者准确把握理解诗作内容，如《哭范爱农》《湘灵歌》《悼丁君》《自嘲》《阻郁达夫移家杭州》诸首。
二，韵律调整。通观鲁迅先生的旧体诗，主要为五言绝句、七言绝句及五言律诗、七言律诗，因此有些修改是出于格律的要求，使诗句的平仄更严谨，对仗更工整。如《哀范君三章》，鲁迅在发表前改了好几个字，其中第二首最后两句，7月22日的日记中原载：“独沉清泠水，能否涤愁肠”，此诗首句为仄起仄收式，末两句的句式当为“平平平仄仄，仄仄仄平平”，“泠”和“涤”原为平声，但在发表时改为仄声“冽”和“洗”，修改后更符合格律要求。又《悼丁君》第一句原为“如盤遥夜拥重楼”，此句的句式当为“平平仄仄仄平平”，即七绝平起平收首句押韵，根据“一三五不论，二四六”分明的规律，本句第三第五用平声字并不算出格，但在发表时鲁迅仍将此句做了大的调整，改为“如盤夜气压重楼”，中间三字均为仄声（“压”为古入声），不仅更符合格律规范，意境上也更凝重。又《哀范君三章》之第三首，鲁迅后来收入《集外集》时，根据回忆散文《范爱农》一文中记载的六句，又补写了第三联的两句。这两句原为：“此别成终古，从兹绝绪言”，并不对仗，补写后为：“幽谷无穷夜，新宫自在春”，对仗工整，意境上也有了大的变化。
但也有这样的情况，如《题三义塔》首句，原为“奔霆飞焰歼人子”，此句平仄当作“平平仄仄平平仄”，但鲁迅后来将“焰”改为“熛”，可见为了追求用词的准确性，有时他也会不顾平仄。当然这种情况是极少见的。
其三，炼字。鲁迅对其旧体诗的修改，主要是为了追求用词更准确更具有表现力。这方面已经有诸多研究者进行了分析，这里不再一一辨析。本文想要指出的是，鲁迅的旧体诗，是他言志抒情的一种方式，不同于杂文更多地面向社会，他的旧体诗则更多地面向自我，思考在这样的世道里个人以何种姿态生存。自1931年初花园庄旅馆避难期间重拾旧体诗，一方面鲁迅以此抒发对于时局的愤懑，对于柔石等青年遇害的痛惜之情；另一方面，藉由旧体诗的写作，构建起他晚年行走于世间的形象，正如屈原的《离骚》等诗作中洋溢着一个强烈的自我形象，鲁迅的诸多诗句中也有一个鲜明的形象，如“独托幽岩展素心”（《送O. E. 君携兰归国》）；“两间余一卒，荷戟独彷徨”（《题<彷徨>》）；“烟水寻常事，荒村一钓徒”（《无题·烟水寻常事》）……这些诗句中明显是鲁迅的自我写照。其中最能体现鲁迅自我形象的，除早年的《自题小像》，后期的诗作中当属《自嘲》一首。
《自嘲》一诗，有过几次修改。第二联原为“旧帽遮颜过闹市，破船载酒泛中流”，后将“旧帽”改为“破帽”，相应地“破船”改为“漏船”，并最终定稿为“破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流”。第三联的“对”，鲁迅曾改为“看”，最终定稿为“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”。这反复的修改，既是对词句的不断修正，亦是对自我形象的不断修正。题为“自嘲”，戏嘲的对象是自己，是“我”站在世人的立场上打量那个不被世人理解的我。但显然我已不在乎外界的一切指责以及种种不测的厄运，所以才能站在世人的立场上打趣自己。诗中的那个自我，既不同于他早年“我以我血荐轩辕”的意气风发，也不同于《孤独者》等小说中的消沉颓唐，而是做好了“冷对”一切的心理准备——面对黑暗的世道，摆出了冷对的姿态，以这样一种卓尔独立的姿态来抗衡整个世界。
在听闻柔石等青年被杀害后，鲁迅于1931年写下了多首诗作，流露出无法排遣的孤独寂寞悲愤的情绪，《无题·惯于长夜过春时》即为其中一首。在这首诗中，我们已经能看到一个长夜中冷冷伫立的形象。此诗第三联“忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗”，遣词用句上也是一再推敲。“忍看”原为“眼看”，“刀边”改为“刀丛”，之后又曾写作“刀边”，，才正式定稿为“刀丛”。对此有研究者也特别指出：
“度春时”改作“过春时”，“眼看”改作“忍看”，均属一次性改动，只有“刀丛”“刀边”，是采用“丛”，还是用“边”，鲁迅始终处于犹豫之中，在长达两年的时间里仍难以确定并时有反复。其实，“刀边”是写其险境——刀边觅诗；“刀丛”为剑林刀丛，杀机四伏，意境有别，各有千秋。为此一字，鲁迅反复推敲，历时二年才最后定稿……[③]
就目前所见存稿可知，这首诗鲁迅曾反复抄写给山本初枝、台静农和许寿裳，这两年里反反复复的抄写和修改意味着什么？与其说是为了炼字，不如说是在反复地思考着自身在黑暗的时代里所要采取的姿态。如果说“刀边”更体现鲁迅自身面临的险境，“刀丛”则显示了一己之身与无边黑暗之间的对峙。但这种对峙的姿态却不是拼死一搏，如堂吉诃德式的横冲直撞，而是采取了冷对的姿态，因此末句呈现在我们面前的是那个独立于清冷月光之下的黑衣人：“吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣”。这是深味着人间的黑暗而蜕变出的更为冷峻的形象。
这样一个诗人的自我形象，很难用某个词去概括，也许勉强可以称之为“抗世者”。正如《题<呐喊>》一诗中所写：“弄文罹文网，抗世违世情。积毁可销骨，空留纸上声。”这位抗世者，他外在的形象是孤独的，冷的，仿佛一个浓黑的暗影；骨子里却洋溢着一团热火，甘心情愿为大众做牛马，做小卒，就像泽畔行吟的屈子，即便遭时人误解，即便被众人毁谤，也要一力抗争到底。纵观鲁迅对旧体诗的修改，大多在此处着力，除以上所举数例，又如“两间余一卒，荷戟尚彷徨”改为“两间余一卒，荷戟独彷徨”，“泽畔有人吟亦险，秋波淼淼失离骚”改为“泽畔有人吟不得，秋波淼淼失离骚”等，这类修改都不单纯是字词的改变，而是基于诗人自我形象的构建。
注释：
[①]许寿裳：《怀旧》，原载《新苗》第13期，1937年1月出版。
[②] 1934年12月9日鲁迅致杨霁云信。
[③]王世家：《鲁迅<无题>（惯于长夜过春时）的七件诗稿》，载《鲁迅研究月刊》2007年第11期。
本论文系国家社科基金重大招标项目“《鲁迅手稿全集》文献整理与研究”B组（项目批准号：12&ZD167）的阶段性成果