2017年5月10日，西安美术学院中国画系研究生导师张小琴教授的五位2017届应届毕业生刘小莉、窦俞羲、刘文慈、靳林、尹忠慧进行了硕士学位论文答辩。
五名参加答辩的研究生与导师、评委合影▼
毕业答辩是一个阶段的结束，也是一个新旅程的开始。三年里，所有的酸甜苦辣都凝聚成今日的成果，毕业生们的生活也即将在毕业展览之后画上一个圆满的句号。
此次论文答辩会评委由评委会主席沈奇教授、评委王蒨副研究员、评委张乐副教授、评委黄庆安副教授、评委牛金梁副教授组成。
沈奇：中国当代作家、诗歌评论家，陕西省作家协会理事，西安财经学院文艺系教授，陕西美术博物馆学术委员。▼
王蒨：西安碑林博物馆副研究员，陕西省工艺美术大师，陕西省美术家协会会员。著名美术家王子云先生之女。▼
黄庆安：西安美术学院国画系副教授、黄土画派画家、中央美术学院访问学者。▼
张乐：西安美术学院副教授，中国艺术研究院博士后，中国女画家协会会员，中国美协重彩研究会会员，中国岩彩中心副主任委员。▼
牛金梁：河南师范大学美术学院副教授。2015年度国家社科基金艺术学项目《中国重彩画三十年发展研究》项目负责人。他也是张小琴教授的首位硕士研究生。▼
答辩会现场：
第一位参加答辩的是刘小莉。她的论文题目是《海南黎族美术初探与当代绘画创作的个人实践》。
刘小莉长期在海南工作生活，对海南黎族美术工艺有所研究，她的论文对黎族美术及其具体分类概况做了阐述，在此基础上概括提炼出黎族美术的审美特征，最后着重从黎族美术题材美术创作探索实践进行论述。
导师张小琴鼓励刘小莉：经过三年的学习走到了今天毕业论文的答辩和毕业创作的展示，非常优秀。小莉工作后能够怀着强烈挚爱美术的心愿进入西安美术学院深造，在读研的三年里，全部时间在绘画中、在校园中。基础扎实，我看到了她在研究和技法上突飞猛进，看好和期待她的将来。
王蒨评委肯定了刘小莉的对黎族美术的热爱和表现。希望能够将黎族美术与当代美术融合，更加大胆的运用黎族美术中特有的元素，构建起自己独特的艺术语言。
第二位进行答辩的是窦俞羲，她的论文题目是《“骨法用笔，白描立形”——章怀太子墓室壁画线描图像研究》。
在研究生在读期间，窦俞羲参与了数个唐墓壁画研究保护项目。章怀太子墓室壁画线描图像，全方位地体现了初盛唐时期延续的线描图像发展特点，是唐代社会文化观念、中国传统哲学观、绘画技法发展、以及以贵族为代表的审美取向的体现。
导师张小琴说：窦俞羲在三年研究生学习中，主要以重彩岩彩为主要研究课题，参加了数个省级、院级唐墓壁画科研课题，热爱并倾注心力，收获丰硕。最终，她挖掘了自己在云南时期的考察采风的素材，作出了现代重彩画探索的有新意的毕业成果。
评委们肯定了论文的研究态度。张乐评委认为：关于唐墓壁画的论文具有一定的艺术考古倾向，所以要参考大量的史料，进行大量的田野调查，希望能够保存可贵的探索精神。
沈奇评委认为，这篇论文的研究形式，是一次“经典重读”，带有考古学性质，是非常难的选题，切实通过个案的经典重读来进行理论话题，在学科上来说非常的有意义和有价值，是值得提倡的选择。
沈奇评委还对现代研究生教育中的论文写作提出两个观点：
第一、沈奇评委认为论文写作主要分为两种，一种是“个说”、一种是“他说”，“个说”是指个人的观点，“他说”是指围绕选题其他人的说法怎样自己归拢。他用形象的比喻说道：“就好像开了一个超市，超市中的商品并非一定要自己制造，但是超市能开的顺利，并有自己的风格，在别人采购过程中很顺心，这是研究生论文中很重要的要求，我们考察研究生的水平，主要还是视野的宽广、对专业知识的应用能力大小，并非一定要大量个人见解。”
第二、要把“欣赏性论说”和“研究性论说”分清楚，写论文并非写作文。
第三位进行答辩的是刘文慈。他的论文题目是《尊师人民、遵法内心——试论刘文西中国画人物创作》。
刘文慈认为，刘文西为人民而抒怀，为生活而讴歌，从而以中国人物画写实风格和现实主义创作的道路在当代画坛极具影响力。尊师人民，遵法内心，使刘文西创作具有优秀的艺术风格和中国画特有的艺术气象，所以成为了现代中国画的代表艺术大家。
导师张小琴说：刘文慈在中国画笔墨应用中有非常扎实的能力，在本科毕业创作中就有非常深厚的功力，在研究生毕业创作中深入实践，画了大量的速写，捕捉物象能力非常强，人物画的表达能力非常强，自己也下了很大功夫，都在毕业创作上有所呈现，是学生中的佼佼者，希望今后提高理论表达能力，一步一步走的更稳健。
黄庆安评委作为国画系教师，也参与了刘文慈的本科毕业创作指导并且印象深刻。他认为刘文慈创作纪念碑式的人物，创作非常有特点，但是由于过于注重画面统一，不够“狠”。
刘文慈表示：“我的两张画中，其中一张是纪念碑式的人物，是我带着崇拜的感觉所画出来的人物，第二张画面的人物就相对来说比较生活化，希望能继续朝这个方面研究。”
第四位进行答辩的是靳林，现为天水师范学院美术学院讲师，靳林的论文题目是《论现当代写意人物画对西方写实造型观念的吸收与转化》。
他认为，在中国传统哲学观念和审美性的影响下，中国人物绘画从全局上看多数归于表现的、意向的。在西洋造型观念的渗透下，现代写意人物画获得了全新的发展，造型能力得到了极大的提升，如何在造型的同时保持中国人物绘画固有的民族审美特征，是我们迫切面对思考的问题。
导师张小琴谈靳林：一直认为他是一个很踏实很有定力的学生，在学习方面有着明确的目标，在这三年内一直脱产进行学术研究，将自己置身到真正学生的位置，同时他也是一个骨子里倔强的人，在毕业创作过程中一直有他自己的坚持，三年来进步巨大，笔墨和造形表现己具备很强的能量。希望他更加广博的吸收，艺术之路会更高远。
王蒨评委认为，靳林的论文详细剖析了中国画的笔墨，这是宝贵的传统，在现当代如何保持并发扬它，使其具有当代活力的语言。她认为应多从现当代的精神层面进行分析。当代思维方式已不同于古代，精神之诉求也异于古代，那么必定在形式上也有相应的改变，形式的突破是非常重要的。
沈奇评委赞同了王蒨评委的观点：“这是一个重要的命题，这也是随着我们新文化随之而来的新美术、新文学、新诗等走到一百年以后面临的基本的问题。”
牛金梁评委认为靳林的论文整体选题很好，在论文中提到素描是一切艺术的基础这个观点，这是一个观念，徐悲鸿先生提出的素描的概念有时代性，这不光体现在教学中，也体现在自己的创作中。
第五位进行答辩的是尹忠慧，她的论文题目是《从苏汉臣〈长春百子图〉浅论“全景式”构图的当代启示》。
她选择了宋代苏汉臣的作品《长春百子图》为研究对象，以它的全景式构图为研究方向，探讨此构图对于当代绘画创作的启示。
导师张小琴认为，尹忠慧是西安美术学院本科毕业的优秀学生，学习努力踏实，自觉刻苦，有强烈的求学心愿，是一个学习型的学生。毕业创作能够体现出她的基本功，还倾注了她身为母亲对孩子的付出和感情，情感充沛，画境殊美。
王蒨评委提起碑林中的墓志盖《元晖墓志》，四边四神皆以云气纹为装饰，烘托出朱雀、玄武、青龙、白虎，由于动物属性不同，边饰云纹形态也完全不同。《百子图》中的孩子，其实是一个象征性的符号，是生命的符号，在现当代能够将他们分别置于远古、农耕、工业及现代电子时代为背景下，其状态也该有不同的形态，使人有一种时代不同、岁月变化，而生命却是永恒的一种感受。
在导师和评委们的掌声中，五位毕业生顺利地通过论文答辩！
张小琴教授在答辩结束后对同学们讲话▼
答辩结束后，五位毕业生向导师和五位评委表示感谢。
他们表示：三年的研究生生涯收获巨大，进步良多。感谢母校西安美术学院的培养，感谢导师张小琴教授悉心指导，爱心关怀。从选题指导、大纲框架到期间的修改直至成文，以及毕业创作上的严格要求和手把手的指导，导师精益求精的作风和对艺术执着的精神让我们倍受感动並受益终身。
张小琴教授在西安美院从教历四十年，所带硕士研究生亦有十五届之多，今年是先生退休前所带的最后一届研究生。论文答辩顺利通过，师生动情，五位毕业生向导师鞠躬献花致贺致敬意。
除了毕业论文答辩，五位毕业生的毕业作品也在西安美术学院研究生毕业展中亮相。
2017届刘文慈作品▼
2017届刘小莉作品▼
2017届窦俞羲作品▼
2017届尹忠慧作品▼
2017届靳林作品▼
在教室中，毕业生们朝夕与之，在导师张小琴教授的指导下完成了毕业作品的创作 ▼
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从明天开始，我们的平台将陆续为大家推介刘小莉、窦俞羲、刘文慈、靳林、尹忠慧五位毕业生，包括他们的简介及毕业作品赏析。敬请大家持续关注！
导师张小琴教授简介：
张小琴，1986年研究生毕业于西安美术学院，获硕士学位，为国画系首位女硕士生。现为西安美术学院中国画系教授，原刘文西工作室主任，硕士研究生导师。中国美术家协会会员，中国女画家协会理事，中国工笔画学会理事，中国重彩画学会理事，陕西省政府参事厅文史馆研究员，伍眉画社成员。
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