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吴俞
萃雅
公众号创办周年纪念特刊
这篇文章的开始
要从“吴俞萃雅”公众号诞生的第一天说起
2016年12月28日
2016年12月28日,温州大学蒋宸博士,发心起愿,利用新媒体技术,展现吴新雷教授、俞为民教授师门弟子的学术成果。
一时间,
技术党董国臣博士、赵倩编辑、南艺基层小老师,参与了编辑工作;
学术大咖赐下大稿;
曲界学人纷纷点击订阅。
一年时间里,
关注我们的人数从第一天的130人,上升到今天的2484人。
感恩每一位支持“吴俞萃雅”的同道!
关注“吴俞萃雅”公众号人数最多的省份
江苏省
共836人
关注“吴俞萃雅”公众号的女性多于男性
谢谢女性同胞!
公众号推送的文章,从朋友圈转发阅读所占的比重最大。
感谢每一位转发文章的朋友!
十佳论文评选
“吴俞萃雅”公众号推送论文哪家强?
时值“吴俞萃雅”创办一周年之际,三所高校的老师,在自己的课堂上,分别布置了一道作业(如下图):
参与答题的同学,均为本科生,他们来自各个院系,年龄层次介于90后末尾与00后开端。本着公开、公平、公正的原则,从130篇论文中,选出自己心目中的优秀论文。
为了感谢同学们的支持,特将这三所学校的图片贴出:
南京艺术学院
苏州科技大学
浙江艺术职业学院
南京艺术学院同学评出的十佳论文:
排序 | 作者姓名 | 篇名 | 得票 | 投票该文最多学院 |
1. | 王 宁 | 《“清赏”与“雅玩”——昆曲的文人环境与地域色彩》 | 33 | 美术学院 |
2 | 鲍开恺 | 《昆曲“清唱”与“剧唱”之关系考》 | 30 | 传媒学院 |
3 | 解玉峰 | 《<全唐诗> 应该收录词么?》 | 19 | 传媒学院 |
4 | 苗怀明 | 《吴梅与王国维关系三辩》 | 15 | 人文学院 |
5 | 刘水云 | 《清康乾年间昆曲复兴的盐商背景》 | 12 | 美术学院 |
6 | 乔 丽 | 《论晚近男女合演及禁演》 | 10 | 人文学院 |
7 | 朱万曙 | 《明清戏曲理论的话语建构》 | 9 | 音乐学院、流行音乐学院 |
7 | 赵天为 | 《从《惊梦》看昆曲表演艺术的当代传承》 | 9 | 设计学院、艺术史论 |
8 | 解玉峰 | 《“唐传奇”辩论》 | 8 | 美术学院 |
8 | 苗怀明 | 《对大师精神的几点理解与思考》 | 8 | 传媒学院 |
9 | 杨惠玲 | 《从明清江南望族看昆曲的文化生态 兼谈昆曲衰落的原因》 | 7 | 数字媒体 |
9 | 刘 恒 | 《豫剧“红楼戏”述评》 | 7 | 音乐学院、传媒学院 |
10 | 苗怀明 | 《面对学术的道义与使命——读<红楼七宗案>有感》 | 5 | 广播电视编导 |
10 | 李江杰 | 《文化认同语境下清代戏曲的新疆发展与衍变》 | 5 | 设计学院 |
南京艺术学院,共90位同学参与投票,每人选出论文三篇,共计270票。
童鞋们并没有为了拿到这门课的高分,就讨好任课老师,作出偏袒的选择。因此,当评选进行一半的时候,出现了这样的对话:
可见,小朋友们的态度是严肃的、真诚的,为他们点32个赞!
苏州科技大学同学选出论文前十强:
1. | 王 宁 | 《晚明金陵名妓度曲考》 |
2. | 鲍开恺 | 《昆曲“清唱”与“剧唱”之关系考》 |
3. | 朱万曙 | 《论清代宫廷大戏》 |
4. | 杨惠玲 | 《论明清江南家族文化与昆曲艺术的互动》 |
5. | 解玉峰 | 《“唐传奇”辨证》 |
7. | 张婷婷 | 《从曲唱角度看元曲的用韵特征》 |
8. | 赵天为 | 《从“惊梦”看昆曲表演艺术的当代传承》 |
9. | 刘 恒 | 《豫剧“红楼梦”述评》 |
10. | 王 宁 | 《“清赏”与“雅玩”——昆曲的文人环境与地域色彩》 |
浙江艺术职业学院评出十强论文:
1. | 解玉峰 | 《唐传奇辩证》 |
2. | 王 宁 | 《晚明金陵名妓度曲考》 |
3. | 朱万曙 | 《〈全清戏曲〉整理编纂的理念》 |
4. | 解玉峰 | 《〈全唐诗〉应当收录“词”么》 |
5. | 王 宁 | 《“清赏”与“雅玩”——昆曲的文人环境与地域特色》 |
6. | 石峻山 | 《20世纪中叶美国改编版〈琵琶记〉》 |
7. | 苗怀明 | 《对大师精神的几点理解与思考》 |
8. | 鲍开恺 | 《昆曲“清唱”与“剧唱”之关系考》 |
9. | 刘 恒 | 《豫剧〈红楼梦〉述评》 |
10. | 苗怀明 | 《面对学术的道义与使命——读〈红楼梦七宗案〉有感》 |
吴新雷老师与俞为民老师慈祥地笑着仿佛在说:
年轻人真会玩
赢家“江南戏曲文化研究”群主王宁展露出胜利者的笑容
上榜论文作者照片
Author Photo
部分作业选登:
南京艺术学院 丁钺同学:
王宁,“清赏”与“雅玩”
评论有三:1.如同现代人对电视节目的需求一样,古时候人们对于“清赏”的需求也多种多样。歌妓,酒会,这些市集活动繁荣了昆曲,如同现在的地方台,有着地方的特色。
1. 文人的欣赏趣味加入之后,昆曲就不仅仅是丰富百姓生活了。所谓的“雅玩”,其实就是文人生活中对于昆曲的一种“改造升级”,就是将原本有一些低级趣味的,士大夫们看不上的去除掉,加入文人热爱的东西,将昆曲更细致,更精致的表现出来
2. 从一个赏玩之物,要上升到艺术的高度,这就需要经过文化环境的长时间的熏陶,和一代代文人对于这门戏曲不断地投入热情。
南京艺术学院 秦梦蝶同学:
杨惠玲:《明清江南望族和昆曲艺术》后记
1.字字真情,十分感人;
2.通过回忆的处处细节,事件中人物的鲜活生动,作者一字不漏的各个深情感谢怀念,令人感恩之余感叹人性的美好;
3.善于记录真是一个好习惯。
南京艺术学院 贾蓉桢子同学:
苗怀明:《吴梅与王国维关系三辨》
1、从中能知道吴梅对王国维的戏曲研究成果颇为看重,《宋元戏曲史》对其的影响较大。
2、能够了解到吴梅与王国维两人在三个时间点与地点存在往来关系,这样的往来关系使其能够相互影响。
3、相对于王国维对吴梅的来说,吴梅对王国维的戏曲研究成果有较多的关注和肯定。
南京艺术学院 张一行同学:
解玉峰:“曲牌”本不分“南”、“北”
喜欢理由:1.我很喜欢他的名字很赞成这个观点曲牌不分南北,这个标题吸引我
2.通过这篇文章作为一个外行我知道了许多的曲牌,这些曲牌中有南北共收也有各自的,有起源以及曲牌为何被分为南北,讲述的有层次感,不至于读懵。
3.很喜欢文章中对二郎神这一曲牌的分析与讲解。文与乐的关系文为主,乐为从。
南京艺术学院 刘婕同学:
1.向我简单叙述了豫剧“红楼戏”的剧目和剧本,说到了移植于越剧,并且和全盘皆收不同,剧在曲词和念白等方面都经过了改编。长知识了。
2.让我很感兴趣的是对《王熙凤》《刘姥姥》的简单介绍,简单介绍了中心事件、剧目安排等,让我很想去看一看。
3.作者笔下关于豫剧“红楼戏”的意义,让我很赞同。在豫剧转型过程中,“红楼戏”在题材风格和行当更迭等方面发挥着重要作用。在豫剧传播过程中,豫剧“红楼戏”为其拓展了新的传播渠道,扩大了传播范围,吸纳了更多接受者。以小见大,从豫剧这一剧种,我们可以同理思考其他剧种的生存发展与意义。值得我们深思。
苏州科技大学同学作业选登:
浙江艺术职业学院同学作业选登:
吴俞萃雅
2018年“吴俞萃雅”公众号将继续推发古典戏曲小说类研究文章以及戏曲研究相关信息。
期待学界同仁继续支持
诚挚欢迎赐稿:
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